В международный прокат вышел новый фильм Тимура Бекмамбетова «Казнить нельзя помиловать» (в оригинале «Mercy», то есть буквально — «Милосердие»).
Действие происходит в не слишком отдаленном будущем. В Америке действуют ИИ-суды — система этих судов носит издевательское название «Милосердие»: они собирают все улики против обвиняемого в убийстве и определяют как минимум 97 процентов его вины. За полтора часа прикованный к креслу обвиняемый должен снять с себя хотя бы часть обвинений, и, если вина в представлении ИИ-судьи снизится до «порога сомнения» — 92 процентов, — суд продолжится. Если обвиняемому не удастся поколебать бездушного судью, то прямо тут же, в кресле, его и казнят.
Героя фильма, детектива Криса Рэйвена (Крис Прэтт), обвиняют в убийстве жены. Накануне он напился до чертиков, ничего не помнит, а утром его жену Николь (Аннабель Уоллес) находят зарезанной. Все улики против героя. Симпатичная судья Мэддокс (Ребекка Фергюсон) с не характерной для механического агрегата ироничной усмешкой в глазах с огромного монитора выкладывает Крису улику одну за другой, одновременно давая ему возможность подключить на расстоянии к расследованию коллег и вообще — принять самое непосредственное участие в собственной защите. Будьте покойны — справедливость восторжествует — обратное бы так противоречило бы законам жанра, что это был бы уже не Бекмамбетов, всегда соблюдающий регламент выбранного действа.
Бекмамбетов — один из самых известных и коммерчески успешных режиссёров и продюсеров, вышедших из постсоветского пространства и сумевших встроиться в глобальную киноиндустрию. Помимо умопомрачительно успешных «Дозоров» – «Дневного» и «Ночного» – Бекмамбетов прославился регулярной работой в жанре screenlife, т. е. фильмов, действие которых происходит исключительно на экране монитора. Многие считают, что он и изобрел этот жанр, но на самом деле screenlife существовал и до него, просто под другим названием – desktop films, – а Бекмамбетов просто придумал нынешнее название. Так что его скорее можно назвать популяризатором жанра. За 12 лет его студия «Базелевс» сняла 13 фильмов в жанре screenlife, самые примечательные из которых – «Убрать из друзей» и «Профиль».
Поначалу немного опасаешься: детектив-триллер, тут должно быть много крови, погонь, перестрелок. Как все это организовать, если действие происходит на мониторе, а главный расследователь, он же обвиняемый, прикован к креслу-палачу? Но опытный Бекмамбетов легко обходит эту проблему, доказав, что раскрыть убийство можно не только не выходя из дома, но даже не освободившись от мощных оков. Тем более что весь экшн мгновенно трансформируется в трехмерный, то и дело принимаясь резвиться прямо у кресла обвиняемого. В этом смысле Бекмамбетов не подвел зрителя, падкого до крутого полицейского детектива.
Основа судебной системы «Милосердие» – презумпция виновности: пока ты не доказал, что не совершал преступления, ты будешь считаться виновным. Для российского зрителя (а фильм вышел и в российский прокат) такая постановка вопроса должна быть особенно близка, учитывая специфику нынешней ситуации в стране. При ином раскладе фильм бы посчитали опасным и не допустили бы к прокату, но Бекмамбетов – автор предельно осторожный. Замахнувшись на тему насилия и недостижимости справедливости, основанной не только на законе, но и на понимании и милосердии, он даже не стал выбирать какое-то абстрактное государство. Нет, это Америка, когда-то оплот демократии, а нынче – бездушная машина без признаков гуманности. Это можно, это позволительно. При том что Бекмамбетов хочет актуального высказывания о насилии, ответственности и разложении морали, фильм производит впечатление совершенно безопасного жеста. Мы видим симптомы этической катастрофы, но ни слова ни о ее причинах, ни о ее механизмах, ни о ее и конкретных носителях и виновниках. Режиссер и не думает задаться вопросом, кому это выгодно, кем поддерживается и каким образом воспроизводится. Общество и государство в фильме отсутствуют как субъекты – есть только обезличенные исполнители и некая абстрактная система. Удобно и безопасно.
Герои Прэтта и Фергюсон – две противоположности. Он – уязвим, напуган, криклив, похмелен. Впрочем, несмотря на похмелье, способен мыслить здраво и собранно, и чем дальше продвигается сюжет – тем собраннее становится обвиняемый. Она – бездушная виртуальная машина, которая по мере развития интриги начинает давать слабину и демонстрировать человеческие реакции: сочувствие, тревогу, заинтересованность. Не забывая при этом всякий раз напоминать о своей приверженности исключительно фактам. Это, кстати, немалый драматургический изъян: сценарист Марко Ван Белле пошел по самому легкому пути, сведя противостояние человека и машины к перевоспитанию машины в духе гуманизма. Словно поняв, что в конфликте «человек vs ИИ» у человека нет шансов, а они необходимы в силу жанра, автор махнул рукой и решил очеловечить бесчеловечное. Так себе решение, прямо скажем. От этого роль Фергюсон, равно как и сама интрига, изрядно теряют смысл. Прэтт же, получивший настоящую известность после главной роли в картине «Стражи Галактики», где сыграл несколько придурковатого героя, тут наоборот – умело орудует неожиданно большим количеством актерских средств, что радует, потому что актер он хороший, а с ролями ему не слишком везет.
«Казнить нельзя помиловать» получил очень кислую критику – на Rotten Tomatoes у него всего 24 процента положительных отзывов, на imdb.com – 6,2 из 10. Для фильма с бюджетом $60 млн. рейтинг обидный. Кассовые сборы ощутимо меньше, бюджет пока не окупился. Напомним, что кассовые сборы самого успешного фильма Бекмамбетова «Особо опасен» составили $342 млн. при бюджете $75 млн., «Президент Линкольн: Охотник на вампиров» – $116 млн. при бюджете $70 млн. Но «Казнить нельзя помиловать» идет в прокате пока всего неделю, и еще наберет «кассу».
Тема, за которую в этот раз взялся Бекмамбетов, безусловно важна и болезненна, и фильмов на эту тему в разных ракурсах снимается все больше – достаточно вспомнить «M3GAN 2.0», «Проект «Дороти», «Оно слушает», «Люби меня» и множество других. Поэтому хотелось бы нового подхода и нового взгляда. А взгляд у Бекмамбетова усталый и равнодушный, он ловит в основном штампы, какими давно переполнена тема «человек и ИИ», – и это главная проблема его нового фильма.
