1 мая в мировой прокат вышел «Дьявол носит Prada 2» – долгожданное продолжение знаменитого фильма нулевых. К своим ролям вернулись Энн Хэтэуэй, Мэрил Стрип, Эмили Блант и Стэнли Туччи. И режиссер, к слову, тот же – Дэвид Френкель.
Заграничная публика встретила сиквел довольно тепло. На Rotten Tomatoes рейтинг зрителей сейчас составляет 88%. Рейтинг критиков (вполне ожидаемо) ниже – 77%. И все же для продолжения это хороший результат. Кто-то пишет, что фильм вышел «воодушевляющим, очаровательным и смешным». Но есть и другие мнения: «сюжет до боли неуклюж», «не сравнится с оригиналом», «далекая от реальности сказка». Но новый фильм и не пытаются выдать за что-то глубокое, социальное и актуальное. Это милая безделушка, чтобы поднять зрителю настроение – и не более.
Важно уточнить, что между первым и вторым фильмами прошло ровно 20 лет. Это целая эпоха. От мира образца 2006 года мало что осталось. Если бы первый фильм вышел сейчас, его бы закритиковали жестко, он бы провалился в прокате и был бы забыт даже самими создателями. Старый «Дьявол носит Prada» – это сборник «красных флагов»: объективация женщин, оскорбления за вес, принижение чужого мнения, нарушение профессиональной этики и прочее, и прочее. Но в 2006 году это было… нормально. В то время никого не оскорбляло заявление, что женщина должна весить не больше 45 килограммов и носить только то, что показывают в модных журналах. «Дьяволу» Миранде Пристли (списанной с главы «Vogue») прощался ее отвратительный характер, диктаторские замашки и беззастенчивое помыкание персоналом: например, она потребовала от ассистентки, чтобы та достала ей неопубликованную рукопись «Гарри Поттера».
Культовый статус «Дьявол носит Prada» приобрел лишь потому, что вышел в правильное время. Девушки тогда были одержимы диетами и всерьез отслеживали, какой фасон джинсов нужно носить в новом сезоне. По ТВ гремело шоу «Топ-модель по-американски», в котором над юными моделями всячески издевались, доказывая, что «красота требует жертв». Конечно, фильм о моде встретили тогда восторженно, тем более что зрительницы услышали от красивых героинь уже знакомые «истины»: худей, покупай, стремись к успеху и деньгам, забивая на собственное здоровье.
Оттого было очень интересно, что может предложить новому поколению «Дьявол носит Prada 2». Давно ушли в прошлое глянцевые журналы, сейчас эпоха поп-психологии, «люби себя» и «ты красивая в любом весе». Мировые кризисы привели к тому, что женщины выбрали не изящество, а удобство. Да и терпеть диктатора Пристли сейчас никто не станет – сейчас все знают, как опасно рабочее выгорание. Все больше людей отказываются от «успешного успеха» и бесконечной гонки за якобы красотой. И что в таком случае нам может предложить новая иллюстрация модной индустрии?
Начинается фильм с того, что Энди Сакс (Энн Хэтэуэй), главная героиня первого фильма, получает важную награду «Золотая клавиатура». После того, как Энди уволилась из модного журнала «Подиум», прошло 20 лет. За это время она стала известным автором, писала о политике и социальных проблемах. Но тут, прямо во время церемонии, ее увольняют по СМС. И не только ее, но и всех журналистов ее издания.
Честно сказать, уже это начало вызывает недоумение. Кто в 2026-м пользуется СМС? Да и что должно было случиться, что журналистов известного на весь мир СМИ уволили одним днем без объяснения причин? Самое странное, что Энди (напоминаю, журналист с 20-летним стажем, известный в своих кругах) не может найти работу. В США в этом фильме у журналистов все настолько плохо, что их зовут работать копирайтерами на какую-то выставку. Понятно, что фильму нужно было как-то заставить героиню вернуться в «Подиум» (глянцевый журнал из первой части), но можно же было найти менее топорное решение.
У Миранды Пристли (Мерил Стрип) тем временем все плохо. Журнал «Подиум» и саму Пристли отменяют и обвиняют во всех грехах. Владелец журнала решает, что проблему можно решить, лишь приняв на работу Энди Сакс, но уже не в роли личной ассистентки Пристли (как в первом фильме), а в роли редактора. «Подиуму» нужны хорошие статьи. А Энди в таком отчаянии после увольнения, что готова устроиться в журнал, который отменяют по всей Америке… наверное, затем, чтобы испортить себе резюме. Или из симпатии к бывшей начальнице, которая ею помыкала в прошлом?..
Пристли не узнает ее и возмущена, что за ее спиной назначили нового человека в журнал. Энди же, забыв, что она вообще-то крутой автор с кучей профессиональных наград, бегает за Пристли, как собачка, и пропускает мимо ушей ее токсичные комментарии, в том числе унижающие ее как работника. Dior, который представляет бывшая сотрудница «Подиума» Эмили (Эмили Блант) заявляет, что без их помощи журнал вовсе перестанет существовать, и требует от Миранды Пристли значительных уступок. Пристли этим, разумеется, недовольна, но гнев свой изливает на ни в чем не повинную Энди. «Ты не заслужила эту должность (главного редактора текстов), я буду ждать твоего провала» – заявляет ей Пристли. То есть… серьезно? В издание попал работник с огромным опытом, наградами и идеальной репутацией, а его оскорбляют публично – и кто? Пристли, которая своей плохой репутацией может утянуть журнал на дно?..
С Пристли все ясно – как была самодуром, так и осталась. Только пальто не бросает больше в персонал, а сама вешает – невероятные изменения. Но что с главной героиней? В первой части она была наивной, неопытной девочкой. «Подиум» был первым местом работы для нее, и она попала под обаяние влиятельной и богатой начальницы. Во второй же части отношение Энди к Пристли больше напоминает одержимость. Энди хочет во что бы то ни стало добиться ее одобрения. Она готова терпеть насмешки, унижаться и чуть ли не кланяться начальнице, которая ее ни во что не ставит. И очень странно смотреть на 40-летнюю женщину, которая заикается в присутствии своего кумира, как фанатка из старшей школы. Энди словно бы не развивалась минувшие 20 лет. Она все такая же неуверенная, готова тянуть все на себе и заискивающе смотреть диктаторше в рот.
Доходит до того, что Энди лжет начальнице, что может взять интервью у известной персоны (ее играет Люси Лью), которая много лет как не общалась с прессой. Пристли, дескать, мечтала об этом интервью, но не смогла его добиться за столько лет. А Энди с легкостью добивается своего и почти без усилий. Просто знаменитости взбрело в голову: а почему бы не дать интервью изданию, которое массово отменяют в интернете? «В статьях вашего журнала появились смыслы», – признается недоступная знаменитость. Что за смыслы такие, что «Подиум» удостоился этого интервью, а не условный «Нью-Йорк Таймс»? Жаль, но нам не расскажут, что именно пишет Энди.
Кажется, дела начинают налаживаться, но умирает владелец издания, и оно отходит его сыну. Тот решает резко сократить расходы «Подиума». Зритель, судя по всему, должен сочувствовать Миранде Пристли и ее богатым коллегам, живущим в многокомнатных квартирах, они же теперь не могут за счет редакции лететь бизнес-классом! Вот нам показывают, как Пристли летит эконом-классом через Атлантику, а там ни условий нормальных, ни шампанского. А она привыкла к комфорту! Возникает вопрос: а зачем богатые герои терпят такие «муки»? Они не могут полететь за свой счет бизнес-классом? Но нет, они будут мужественно терпеть неудобства, чтобы не потратить личные деньги на перелет.
Чем дальше, тем сильнее фильм начинает напоминать вариацию на тему «богатые тоже плачут». Нас хотят заставить жалеть привилегированное сословие на том лишь основании, что оно чуть-чуть вынуждено сократить свои расходы. Как же так? Вон Эмили, бывшей ассистентке Миранды, дарят картины Моне и Климта. А Пристли с ее опытом больше не может за чужой счет кататься на бизнес-такси. Какой кошмар! Вот это кризис! Авторы явно сочувствуют своим героям. А, и читатели, конечно, которые растеряли пиетет к культовому «Подиуму».
Лучше всего герои фильма умеют в лицемерие. И проявляется это в мелочах. Энди возмущается, что перестраивают старые дома на новый лад – а десять минут спустя переезжает в квартиру в таком доме. Пристли хамит подчиненным, потому что чувствует свою власть, – но мы должны посочувствовать ей, когда уже ей хамят те, от кого она зависит. Можно было бы списать это на иронию или сатиру, но герои тут не имеют достаточной глубины. Они остаются положительными в любом случае. Их ненормальное поведение объясняется тем, что «ну, это же для блага» или «она гениальна, ей можно».
А чего стоит сравнение Миранды Пристли… с Иисусом? Не зря же «Подиум» устраивает ужин аж под «Тайной вечерей», а Пристли чувствует, что ее окружение готово ее предать. Ну что за пошлые сравнения?
«Дьявол носит Prada 2» – сказка, в которой мир крутится вокруг героев. События складываются для них лучшим образом, они успешнее, умнее и талантливее всех. Но, честно говоря, на этом показе кукольных героев, петляющих между «роялей в кустах», приятнее всего смотреть на Леди Гагу. Она вне конкуренции. А остальное – сплошная пластмасса.
